古代文学期末辅导.ppt

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1、2013年远程教育,中国古代文学 期末辅导,同学们好！ 现在做期末辅导。,本学期我们共学习四编： 第一编 先秦文学 第二编 秦汉文学 第三编 魏晋南北朝文学 第四编 隋唐五代文学,第一编 先秦文学（上古-前221）,本编主要知识点： 一、 神话 二、诗经（重点作品分析） 三、 历史散文 （重点左传） 四、 诸子散文（重点庄子） 五、 屈原和楚辞（重点屈原作品）,一、名词解释,诗经：,诗经是我国第一部诗歌总集，这部诗歌总集共收入西周初年到春秋中叶大约五百年的诗歌共305篇。 诗经包括风雅颂三部分。风是指国风，多是民歌，共有诗160篇。雅是朝廷正乐，包括大雅和小雅；共有诗105篇；颂宗庙祭祀的舞曲

2、，包括周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇。,赋比兴：,古人对诗经表现手法的概括。宋代朱熹解释说：“赋者，敷陈其事而直言之也。”“比者，以彼物比此物也。”“兴者，先言他物以引起所咏之词也。”简单说，赋就是铺叙；比就是比喻；兴，即“触景生情”的“景”。,风雅颂：,诗经按照音乐性质的分类。风是指国风，多是民歌，共有诗160篇。雅是朝廷正乐，包括大雅和小雅；共有诗105篇；颂宗庙祭祀的舞曲，包括周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇。,二、选择,诗经是我国第一部诗歌总集，这部诗歌总集共收入西周初年到春秋中叶大约五百年的诗歌共（ B ） A.105篇 B.305篇 C.160篇 D.300篇,风雅颂是（ D ） A

3、.诗经的表现手法 B.楚辞的表现手法 C.楚辞按音乐性质的分类 D.诗经按音乐性质的分类,尚书包括（ B ）,A.虞书夏书商书盘庚。 B.虞书夏书商书周书 C. 盘庚夏书虞书周书。 D.秦誓无逸多士盘庚,尚书是我国古代第一部（ A ）,A.历史散文集 B.诗歌总集 C历史故事集 D.小说集,春秋是（ C ）,A. 传记体史书 B.国别体史书 C. 编年体史书 D.记事本末体史书,春秋三传是指 （ A ）,A春秋公羊传春秋谷梁传左氏春秋 B春秋公羊传春秋谷梁传虞氏春秋 C春秋公羊传春秋谷梁传严氏春秋 D左氏春秋 虞氏春秋 严氏春秋,战国策的最后编校定名者 是（ A ）,A汉代的刘向 B汉代的刘歆

4、 C汉代的贾谊 D汉代的王逸,左传是我国古代第一部记事详密的（ B ）,A. 国别体史书 B. 编年体史书 C.纪传体史书 D.纪事本末体史书,屈原是战国时期楚国人，一般认为，他的作品主要有（ B ）,A离骚九歌九章天问九辩 B离骚九歌九章天问招魂 C离骚九歌九章天问九叹 D离骚九歌九章天问七发,九歌 是一组祭神的乐歌，共包括十一篇作品，具体是（ B ）,A东皇太一东君云中君湘君湘夫人大司命 少司命河伯山鬼国殇桔颂 B东皇太一东君云中君湘君湘夫人大司命 少司命河伯山鬼国殇礼魂 C东皇太一东君云中君湘君湘夫人大司命 少司命河伯山鬼国殇哀郢 D东皇太一东君云中君湘君湘夫人大司命 少司命河伯山鬼国殇

5、招魂,三、作品分析,（一）诗经郑风溱洧,溱与洧方涣涣兮，士与女方秉蕑兮。女曰：“观乎？”士曰：“既且。” “且往观乎？洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其相谑，赠之以勺药。 溱与洧浏其清矣，士与女殷其盈矣。女曰：“观乎？”士曰：“既且。” “且往观乎？洧之外，洵訏且乐。”维士与女，伊其将谑，赠之以勺药。,1.第一章翻译：溱水与洧水正当水流弥漫的时候，小伙子和姑娘手中拿着兰草。姑娘说：“我们去看看吧？” 小伙子说：“我已经去过了。”（姑娘说）“再去看看吧，洧水之外，场面确实很大而且很好玩呢。”小伙子和姑娘开着玩笑，赠送给对方芍药表达爱慕之情。,2内容：写一对青年男女在洧水岸边春 游的欢乐情景。 3

6、反映了春秋时期郑国平民青年男女可 以自由交往自由恋爱的特点。,（二）诗经鄘风桑中,爰采唐矣？沬之乡矣。云谁之思？美孟姜矣 期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 爰采麦矣？沬之外矣。云谁之思？美孟弋矣。 期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。 爰采葑矣？沫之东矣。云谁之思？美孟庸矣。 期我乎桑中，要我乎上宫，送我乎淇之上矣。,诗经鄘风桑中,1第一章翻译：在哪里采唐呀？在沬地的乡间哪。你思念着谁呀？我思念着那姜家漂亮的长女呀。她在桑树林中等着我，邀请我到楼上去，送我到淇水之上呀。,诗经鄘风桑中,2这是一首歌咏男女青年幽会期蜜约的 爱情诗。 3三章每章的开头是起兴，写诗人边劳 作，边想象将与情

7、人在桑中会面的情 形，兴之所至，随口唱出。,诗经鄘风桑中,4诗中男主人公思念的人三章换了三个：孟姜、孟弋、孟庸。而实际上他所思念的是一个女子，这个女子出身贵族，排行老大，长得很美。姜、弋（姒）、庸都是贵族的姓）。反复歌唱是作者抒情的需要，而一味的反复又很单调，为了避免单调而对诗韵有所更换，人名姓的更换只不过是换韵的需要而已。表现了民歌常用的重章叠句手法。,(三)庄子散文的文学成就,A大量使用寓言、重言说明道理，而这些寓言重言又往往想象奇特，意出尘外，因此具有浓郁的浪漫主义色彩，如应帝王中儵与忽的故事,用来说明人不要对这个世界有所作为，如果有所作为，就会毁灭这个世界等。有的篇章(如盗跖虚构了孔子

8、往劝盗跖改邪归正的故事，借盗跖之口抨击儒家的礼教规范及俗儒的富贵显达观念)结构完整，情节曲折生动，简直是一篇出色的小说。,庄子散文的文学成就,南海之帝为儵，北海之帝为忽，中央之帝为浑沌。儵与忽时相遇于浑沌之所，浑沌待之甚善。儵与忽谋报浑沌之德，曰：“人皆有七窍，以视、听、食、息，此独无有，尝试凿之。”日凿一窍，七日而浑沌死。(应帝王) 用寓言说明人不要对这个世界有所作为，如果有所作为，就会毁灭这个世界。表明了庄子的无为思想。,庄子散文的文学成就,B.气魄雄伟恢弘，风格汪洋恣肆。这种风格形成的根本原因是庄子奇伟的思想和奔放不羁的性格。而三种手法起了重要作用：一是庄子中作譬喻的寓言、重言，多用恢诡

9、谲怪、意出尘外的形象。如秋水中秋天涨潮时的汹涌澎湃、气象万千的黄河,逍遥游中不知有几千里大的大鹏鸟等。二是以大笔起或以大笔收的结构方式。如逍遥游的开头与结尾。,逍遥游开头：,北冥有鱼，其名为鲲，鲲之大，不知其几千里也。化而为鸟，其名为鹏，鹏之背不知其几千里也。怒而飞，其翼若垂天之云。,逍遥游结尾：,惠子说他有一棵大树，大本小枝都不成材，大而无用，感到困苦。庄子说： “子何不树之于无何有之乡，广漠之野，彷徨于无为其侧，逍遥乎寝卧其下。不夭斤斧，物无害者。无可所用，安所困苦哉？”,三是抽象的论说，也往往起笔突兀，富有气势，如养生主的起笔。 “吾生也有涯，而知也无涯。以有涯随无涯，殆矣。”,C文字优

10、美，语多用韵，节奏和谐，声调铿锵。如倏忽浑沌故事，逍遥游篇等，多为韵文组成，节奏和谐，声调铿锵，读来十分上口。有的篇章，更是诗一般的语言。,第二编 秦汉文学（前221-190）,本编主要知识点： 一、秦代文学及汉赋（汉赋是重点贾谊、枚乘、司马相如、班固、张衡代表赋作及地位） 二、政论散文 三、历史散文（史记是重点） 四、汉乐府民歌（重点） 五、文人诗（文人五言诗重点古诗十九首、苏李诗）,一、选择：,李斯是楚国人,后来到了秦国。他的代表作是（ A ） A.谏逐客书 B.过秦论 C.吕氏春秋 D. 论贵粟疏,吕氏春秋的编辑者是（ C ） A. 李 斯 B.吕雉 C.吕不韦 D. 吕向,贾谊赋的代表

11、作是（ B ） A.过秦论 吊屈原赋 B.鵩鸟赋 吊屈原赋 C 过秦论 鵩鸟赋 D.甘泉赋 鵩鸟赋,一般认为汉赋正式形成的第一篇作品是（ D ） A贾谊的吊屈原赋 B贾谊的鵩鸟赋 C司马相如的子虚赋 D枚乘的七发,汉代散体大赋到司马相如达到顶峰，他有两篇赋奠定了汉代散体大赋的固定模式，成为后代赋家模仿的样板。这两篇赋是（ B ）,A二京赋上林赋 B子虚赋上林赋 C长杨赋上林赋 D长杨赋羽猎赋,班固的汉书的体例是（ C ）,A. 纪事本末体通史 B.纪传体通史 C. 纪传体断代史 D.编年体断代史,现存最早的文人五言诗是（ A ）,A.班固的咏史 B.辛延年的羽林郎 C.张衡的同声歌 D.张衡的

12、四愁诗,一般认为，“苏李诗”是托名西汉两个人写的五言古诗的简称。这两个人是（ A,） A. 苏武和李陵 B. 苏武和李广 C. 苏建和李陵 D. 苏建和李广,陌上桑是（ C ）,A.南朝乐府民歌 B.北朝乐府民歌 C.汉乐府民歌 D.汉代文人诗,以下属于汉乐府民歌的是（ C ）,A. 卖炭翁 B.兵车行 C.陌上桑 D.木兰辞,二、名词解释,汉乐府,乐府在汉代是音乐机构，乐，是音乐，府，是官府。汉代初年惠帝时就已经有了乐府，到汉武帝时便扩大为大规模的专署。当时乐府的任务一是组织文人创制朝廷所用的歌诗，二是采集民间歌谣。于是人们就将乐府中所唱的诗，称为汉乐府诗。因为乐府曾经采集并保存了部分民歌，

13、这部分民歌成就较高，影响较大，后来也有人将这部分经采集而保存下来的民歌叫汉乐府诗，或简称汉乐府。,古诗十九首,汉代一些文人五言诗，作者已无可考查，后人便把这些无名氏的五言诗称作“古诗”。梁昭明太子萧统在编文选时，收录了其中十九首，并题作古诗十九首。从此，古诗十九首就成了这组无名氏的五言古诗的专有名称。古诗十九首绝大多数是中下层文人的抒情之作，其产生年代约在东汉末期。这些诗虽不是一人所写，但风格大致相同。,三、问答题,（一）史记在人物塑造上的最大成就是什么？,史记写人的艺术的最大成就，是写出了复杂的人物性格。具体说就是 塑造了美丑并举、善恶兼具性格复杂的人物形象 如对汉高祖刘邦，司马迁既写出了他

14、的雄才大略、能驾驭人、头脑灵活、知人 善任等才能，肯定了他在推翻暴秦统治、建立汉王朝中所起的作用；同时，也写出 了他的好逸恶劳、贪酒好色、赌博无赖；叙述了他杀害功臣的残忍、奸诈，写出了 他的表面豁达而内心忌刻阴险。 对酷吏张汤，既叙述了他执法严苛，不惜歪曲法律，奉迎皇帝；也记述了他为 官廉洁。对灌夫，既说他为人刚直，不好面谀，侠肝义胆，同时也提到他横行乡 里，家累巨万。 对项羽，既写出了他战争中身先士卒，勇冠三军的风云之气，也表现了他垓下之 围慷慨别姬的儿女之情；既表现了他的叱咤风云、气压万人，也表现了他对部下言 语呕呕，风度和穆，言语和蔼；既说他对下属恭敬慈爱、为人不忍，又写出了他“屠 坑残

15、灭”的残忍；既说他表面上的爱人礼士，也说出了他内心妒贤嫉能等等。,（二）史记在塑造人物上主要都有 哪些方法？,1着力描叙人物的主要性格特征和本质特征。 如廉颇蔺相如列传中的蔺相如，司马迁着重写了“完璧归赵”、“渑池之会”、“将相交欢”三件事来写蔺相如的“勇敢”、“智谋”、“识大体”的主要性格特征；李将军列传中的李广，机智勇武，胆略超群，一生与匈奴作战七十多次，司马迁只取最能表现其智勇胆识的三次战斗进行细致描绘。,2运用“互见法”写出完整的人物性格。即 在人物的本传中，全力刻画主人公的主要性格特征，而 把不能代表其性格基本倾向的材料，放到他人的传记中 去叙述，这样既保持了人物形象的统一完整，又一

16、箭双 雕地写出两个甚至几个人的性格，使人物更加真实、复 杂和丰满。对项羽性格中丑的、恶的一面，对项羽政治 军事上犯的错误，在项羽本纪中或是轻描淡写，或 是略而不载。其本传中主要写项羽的勇武超人、所向披 靡、见义勇为（如救巨鹿），坦率天真（如鸿门宴）， 多情善感（如挥泪别姬）等。至于他的缺点错误，则在 淮阴侯列传等其他人传记中通过韩信等人之口说 出，这样往往一举两得地刻画了两个人物。,3展示精神世界，即“内宇宙”（即心理描写）。 方法主要有人物独白，如李斯列传，仅独白 就四处，通过自我暴露内心世界，对塑造李斯这样一个 对功名利禄患得患失、既有才华，又自私，既令人鄙薄、 又令人同情的人物起了很好的

17、作用。 有对话如吕太后本纪，写张辟强善于见风使舵 和揣测人心的少年油滑； 有歌唱，如刘邦的大风歌，透露出历史的苍凉感 和刘邦作为一代开国帝王所特有的英雄气魄。,第三编 魏晋南北朝文学 （191-581）,本编主要知识点： 一、建安文学和正始文学（重点：曹操、蔡琰、建安七子、竹林七贤） 二、陶渊明 三、山水诗（重点：谢灵运山水诗） 四、七言诗（重点） 五、永明体诗（重点） 六、宫体诗（重点） 七、南北朝乐府民歌 八、魏晋南北朝小说（重点） 九、文论及文选,一、选择,建安七子是指东汉末年建安时期的七位作家（ C ）,A. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶 B. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀

18、、应瑒、曹植 C. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 D. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、阮籍,在魏晋易代之际出现了七位较著名的文人,由于七人常集于竹林之下，肆意酣畅，故世人谓之竹林七贤，他们是（ C ）,A. 孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢 B. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘桢 C. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、刘伶 D. 阮籍、嵇康、山涛、向秀、王戎、阮咸、阮瑀,胡笳十八拍的作者据说是（ C ）,A.南朝的蔡文姬 B. 西汉末年的蔡文姬 C.东汉末年的蔡文姬 D.唐朝的蔡文姬,五言悲愤诗的作者是（ C ）,A.南朝的蔡文姬 B. 西汉末年的蔡文姬

19、C.东汉末年的蔡文姬 D.唐朝的蔡文姬,在中国古代文人七言诗发展史上具有重要地位的三位作家是（ B ）,A. 张 衡、 曹 丕、 辛延年 B. 张 衡、 曹 丕、 鲍 照 C. 曹 丕、 鲍 照、 辛延年 D. 曹 植 、 辛延年、 鲍 照,魏晋南北朝时志怪小说的代表作是（ A ）,A. 干宝的搜神记 B. 刘义庆的世说新语 C.干宝的世说新语 D. 刘义庆的搜神记,魏晋南北朝时轶事小说的代表作是（ A ）,A. 刘义庆的世说新语 B. 干宝的搜神记 C.干宝的世说新语 D. 刘义庆的搜神记,二、名词解释,永明体诗,永明体诗是产生在南齐武帝永明（483494）年间的一种新诗体，又称新体诗。永明

20、年间，周颙（yong）在前人音韵学基础上，发现了汉字的平上去入四种声调，著四声切韵（今佚）；诗人沈约等人，又根据四声和双声叠韵来研究诗句中声、韵、调的配合，指出平头、上尾等八种声律上的毛病必须避免，并把它与晋宋以来诗歌中的对偶形式结合，便形成了永明体的新体诗。永明体诗体制一般比较短小。主要作家主要有沈约、谢脁、王融等。永明体诗是我国格律诗的开端，为唐代近体诗的形成奠定了基础。,.宫体诗,在南朝梁代宫廷中形成的一种诗风，以描绘声色为主，是当时统治者声色生活的反映。梁简文帝萧纲是宫体诗的倡导者和主要作者。此外，还有徐摛、徐陵、庾肩吾、庾信等。这种诗风左右文坛一百多年，直到初唐才停止。 宫体诗产生后

21、，一直受后代非议，认为它格调低下。二十世纪八十年代，不少学者从不同角度对宫体诗重加审视，出现了肯定的观点，并且有论争。有人认为，宫体诗虽然格调不高，但它的出现，有其历史必然性和一定的意义。例如，它对人体美的集中描绘与表现，就拓展了审美对象的领域；它继永明体之后，使格律、对偶等诗歌形式更趋圆熟，对于后来律诗、特别是五律的形成，起了重要的推动作用。,三、问答题,（一）试述曹操诗歌内容及艺术特点,内容： 曹操的诗继承了汉乐府民歌反映现实的传统，沿袭乐府古题， 但并不因袭古意。他的诗主要有两方面的内容。一是相当深刻地反 映了当时的战乱现实、征战的艰苦和人民的灾难。如薤露行、 蒿里行，都是写汉末惊心动魄

22、的战乱史（前者叙外戚、大将军 何进欲借助各地军阀力量消灭宦官，结果自己反遭诛灭，又引来董 卓作乱京师之事；后者写关东州推袁绍为盟主，郡兴兵共讨董卓 事，但会师之后却彼此观望、争权夺利、甚至互相火并，扩大自己 势力），这类诗被人誉为“汉末实录”，“诗史”。苦寒行、却 东西门行写征战的艰苦。,另一重要内容是抒写他一统天下的理想，代表作是 短歌行（对酒当歌）、步出夏门行（观沧海、 神龟虽寿）。前者感叹时光易逝，功业未就，表达了对 贤才的渴求；后者中的“观沧海”是作者征乌桓经过山时所作，写登山望海的苍茫景象。有吞吐天地、包揽宇 宙之气象，表现了作者宏阔的思想和博大的胸襟；“神龟 虽寿抒发了作者老当益壮

23、的英雄襟怀，表达了不信天命 重视人力的积极的人生态度。,艺术特点： 曹操诗总的特点是笔力雄健，古直悲凉，气韵沉雄，从字里行间可以窥见一个叱咤风云的英雄自强不息、积极进取的乐观精神和博大胸襟，具有鼓舞人奋发向上的力量。尤其是他抒写一统天下理想的抒情诗，悲凉慷慨，抒情意味极浓；加之往往将哲理和诗情完美地结合，具有很强的说服力和感染力。他的短歌行、步出夏门行等四言诗是在四言诗长期衰落之后又出现的旷世佳作，影响深远。,（二）简谈谢灵运山水诗艺术风格,1具有画境。谢灵运游览的山水很多，加之他有高度的艺术修 养，所以，他确实真实地描画出了自然之美。如石壁精舍还湖中 作，以清新秀丽的语言描绘了湖光山色之美。

24、其中的“芰荷迭映 蔚，蒲稗相因依”，淡雅秀逸，别有一番丰韵。 2粗具绘画的透视关系。谢灵运登山临水，寻幽览胜，视野开 阔，景有远有近，色有浓重疏淡，将这一切融入画面，使其山水诗 对景色的描写，已粗具绘画的透视关系，比起汉赋对山川景物的全 景式描绘，是一次质的飞跃。 3讲究炼字炼句、对偶、文采，诗中多有名句，如“池塘生春 草，园柳变鸣禽”等。但他诗有时意境不完整，被人批评为有佳句无 佳篇。 4大都用叙事写景说理这种章法，结构比较单调。,第四编隋唐五代文学(581-960),隋代（581-618） 唐代（618-907） 五代（907-960）,隋朝只有38年，文学成就不大。,唐代分四个时期：,初

25、唐（618711 ） 重点：格律诗的形成、初唐四杰、张若虚、刘希夷、 陈子昂 盛唐（712761 ） 重点：李白、杜甫、山水诗派、边塞诗派 中唐（762826 ） 重点：新乐府运动、古文运动 晚唐 （827907 ） 重点：李商隐、唐传奇、花间词派,第一个问题完,一、选择,.“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”出自于（ B ）,A.初唐时期张若虚的春江花月夜 B. 初唐时期刘希夷的代悲白头翁 C.初唐时期的刘希夷的春江花月夜 D. 初唐时期张若虚的代悲白头翁,“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似” 出自于（ A ）,A.初唐时期张若虚的春江花月夜 B. 初唐时期刘希夷

26、的代悲白头翁 C.初唐时期的刘希夷的春江花月夜 D. 初唐时期张若虚的代悲白头翁,初唐四杰是指（ B ）,A.王 维 杨炯 卢照邻 骆宾王 B.王 勃 杨炯 卢照邻 骆宾王 C.王 翰 杨炯 卢照邻 骆宾王 D.王之涣 杨炯 卢照邻 骆宾王,使律诗篇章确定、平仄对仗规范化是（ C ）,A.初唐时期的张若虚、刘希夷 B.盛唐时期的李白、杜甫 C.初唐时期的沈佺期、宋之问 D.盛唐时期的王维、孟浩然.,说明：中国古代，由于汉字一字一音，有平上去入四声，在长期的实践中，人们发现，如果一首诗中的句子，有平有仄，平仄搭配，读起来就非常好听上口。于是南齐时，出现了“永明体”诗。但是永明体诗要求非常苛刻，倡

27、导的人也很难做的完全符合规范。之后又经过一百多年的探索，到了初唐，终于摸索出一套较为科学的诗歌格律来，于是格律诗正式诞生了。在初唐格律诗规范正式形成中发挥很重要作用的，是沈佺期、宋之问，还有上官仪。,沈佺期、宋之问两人被合称为“沈宋” 。他们主要活动在武则天时期。唐代的五七言律诗，通过他们的创作实践趋于定型和成熟，也就是律诗在他们手中最后完成了“回忌声病、约句准篇”的任务，“使律诗篇章确定、平仄对仗规范化”，使以后的诗人有了明确的规律可以遵循。,诗歌的平仄,所谓平仄，就是平上去入四声中，阴平和阳平是平声；上、去、入是仄声。 如 ： 屋、无、武、误屋、无是平声；武、误是仄声。仄声还包括入声，今天

28、普通话里已经没有入声了，入派三声了。,把六朝以来诗歌创作上的对仗手法加以程式化，提出“六对”、“八对”等名目的是（ D ）,A.杜审言 B. 宋之问 C. 沈佺期 D.上官仪,说明： 上官仪把六朝以来诗歌创作上的对仗手法加以程式化，提出“六对”、“八对”等名目。“六对”是:,“六对”是:,（1）正名对，如天对地、日对月。 （2）同类对，如花叶对草芽。 （3）连珠对，如赫赫对萧萧。 （4）双声对，如绿柳对黄槐。 （5）迭韵对，如放旷对彷徨。 （6）双拟对，如春树春花对秋池秋月。 “八对与”六对”大同小异,如杜甫的登高中句子： 无边落木萧萧下， 不尽长江滚滚来。,从此，近体诗和古体诗就有了明确的划

29、分。应当说，这是中国诗歌史上的一件大事。一千多年来，很多诗人都把才情倾注在这种形式上，流下了许多光耀千古、光辉灿烂的诗篇。,经过初唐四杰、张若虚、刘希夷等人的努力，唐初诗坛逐渐摆脱了齐梁诗风，但是在理论上更自觉地扫除六朝浮艳诗风，开启一代新诗风的是（ A ）,A.陈子昂 B.张若虚 C. 骆宾王 D. 杜审言,说明：陈子昂为什么获得如此殊荣？ 因为陈子昂是在初唐仍然弥漫着的六朝綺麗诗风的余习中，第一个站出来自觉地提倡汉魏风骨的诗人；同时，他也是把自己的诗歌理论与创作紧密结合的诗人。 陈子昂的诗歌理论，体现在他的与东方左史虬修竹篇序中。,盛唐时期山水田园诗派的代表诗人是（ B ）,A. 李颀 王

30、昌龄 B. 王维 孟浩然 C. 高适 岑 参 D. 李白 杜 甫,盛唐时期边塞诗派的代表诗人是（ B ）,A. 王 维 孟浩然 B. 高 适 岑 参 C. 储光羲 祖 咏 D. 李 白 杜 甫,“三吏”、“三别”指（ C ）,A石壕吏新安吏潼关吏; 新婚别无家别 古怨别 B石壕吏新安吏潼关吏; 新婚别无家别 古离别 C. 石壕吏新安吏潼关吏; 新婚别无家别垂老别 D. 石壕吏新安吏潼关吏; 新婚别 无家别 恨别,元白是指 （ C ）,A.初唐诗人元稹 白居易 B.盛唐诗人元结 白居易 C.中唐诗人元稹 白居易 D.中唐诗人元结 白居易,唐代古文运动的倡导者是（ C ）.,A. 李 白 B. 白

31、居易 C. 韩 愈 D. 李商隐,古文是文体名，指以（ A ）,A.文言写的散文 B.文言写的骈文 C白话写的散文 D.文言写的诗歌,“江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似” 出自于（ A ）,A.初唐时期的张若虚春江花月夜 B. 初唐时期刘希夷的代悲白头翁 C.初唐时期的刘希夷的春江花月夜 D. 初唐时期张若虚的代悲白头翁,二、名词解释,唐传奇,传奇本是晚唐裴鉶撰写的一部文言小说集的名称。由于唐人小说往往“作意好奇”，所以宋以后的人便把唐代小说称为传奇。唐传奇一般是文人用文言写的短篇作品。沈既济的枕中记、李公佐的南柯太守传、元稹的莺莺传、蒋防的霍小玉传、陈鸿的长恨歌

32、传等都是唐传奇的代表作。,花间词派,花间词派是在五代西蜀出现的一批词人，主要成员有韦庄、薛昭蕴、牛希济、欧阳烱等。他们以五代后蜀赵崇祚所编的花间集而得名。花间派词人奉温庭筠为鼻祖，绝大多数词用华艳香丽得辞藻，描绘女性的容貌服饰。题材狭窄。其中韦庄、牛希济的词比较清新。,三、问答题,谈谈李白诗歌的浪漫主义特点,李白诗歌常用神话传说或借助梦境，用非现实的手段反映现实中的矛盾和感情。如梁甫吟，李白说自己遭受皇帝冷遇，皇帝沉湎于享乐，喜怒无常：“我欲攀龙见明主，雷公砰訇震天鼓，帝旁投壶多玉女。三时大笑开天光，倏烁晦冥起风雨。阊阖九门不可通，以额叩关阍者怒。” 与屈原离骚中写上天叩阍时的情景很相似（屈原

33、说：“吾令帝阍开关兮，倚阊阖而望予”）。,另如蜀道难写蜀道的险峻难走，他说：“蚕丛及鱼凫，开国何茫然！尔来四万八千岁，不与秦塞通人烟。西当太白有鸟道，可以横绝峨眉巅。地崩山摧壮士死，然后天梯石栈相钩连”，用一些渺茫无凭的神话传说烘托奇险气氛。 梦游天姥吟留别则是通过梦境，抒写对美好的山水胜界和神仙境界的向往，表现对鄙俗的现实的厌恶，对权贵的蔑视。对自由的渴望。等等。,极度夸张手法也是浪漫主义的一个重要表现，诗歌一般离不开夸张，但李白的诗歌夸张得幅度更大，更为成功。如“白发三千丈，缘愁似箇长。不知明镜里，何处得秋霜！”（秋浦歌十七首第十五）“燕山雪花大如席，片片吹落轩辕台”（北风行）， “蜀道之

34、难难于上青天”（蜀道难）等。,李白诗歌的浪漫主义还体现在感情强烈、气魄宏大和诗境开阔方面。如写景：庐山谣：“登高壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”；写事：“烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯”，等等。,简述什么是“新乐府”及“新乐府运动”，简谈新乐府运动理论要点。,“新乐府”这个概念是白居易提出来的。所谓新乐府，就是一种用新题写时事的乐府式的诗。其特点是：一是用新题，而不是借用古题；二是必须写时事；三是虽然名为“乐府”，但不以入乐与否为标志。所以新乐府，就是继承汉乐府民歌反映人民苦痛的精神，用诗歌揭露现实弊端表现民生疾苦的政治讽喻诗。 新乐府运动是中唐时期白居易等人进行的

35、一场自觉地把诗歌与政治结合起来反映现实生活的创作活动。新乐府运动的主要参加者有元稹、张籍、王建等。,理论要点： 1.从内容上讲，白居易认为诗歌应该为政治服务，应该肩负起“补察时政”、“泄导人情”的政治使命；“文章合为时而著，歌诗合为事而作”；诗歌应反映人民疾苦，“惟歌生民病，愿得天子知”。 2.作诗提倡通俗化。白居易说：诗要“其辞质而径，欲见之者易谕也；其言直而切，欲闻之者深戒也其体顺而肆，可以播于乐章歌曲也”，“不求宫律高，不务文字奇”。,通过以下两首无题诗，谈谈你对李商隐爱情诗内容及艺术手法方面特点的看法。,无题 昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。 身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。 隔座送钩

36、春酒暖，分曹射覆蜡灯红。 嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。,无 题 相见时难别亦难， 东风无力百花残。 春蚕到死丝方尽， 蜡炬成灰泪始干。 晓镜但愁云鬓改， 夜吟应觉月光寒。 蓬山此去无多路， 青鸟殷勤为探看。,1.这两首诗的内容表现了李商隐的爱情诗的格调高，感情极其真挚，执着。如：“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”； “身无采凤双飞翼，心有灵犀一点通”等。表现了对所钟情的人的至死不渝的追求和爱恋。,2表现了李商隐爱情诗的含蓄蕴藉，富有技巧。对人物形象和恋爱场景，他只是用华丽的词语对表面意境进行渲染，代替对恋爱事件本身的琐屑描绘和人物形象的正面刻画，在恍惚优美的意境中蕴涵着人物的情感形象。如“

37、昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东”，并没有具体描写男女主人公相见时的情景，只是借助于星辰好风的点染，画楼桂堂的映衬，烘托出一种温馨旖旎、富有暗示性的环境气氛； “相见时难别亦难，东风无力百花残”，写人在分别之际，感到东风也是无力的，百花也失去了往日的光彩。明为写花，实为写人。写失去爱情之东风的如花之人为离别而黯然伤神。 男女主人公离别时的节序、环境、景物，人物的形象，内心世界，情感意绪等，统统都被包融在这两句诗中了。,3.巧妙地运用比兴、象征、双关等手法，创造出一种优美境界，传达出难言的感情，或把本来平淡的事情说的生动新鲜。如“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”，把对爱情生死不渝的追求、眷恋、缠绵、痛苦等等复杂感情都立体地、充分地表现出来了，成为千古绝唱。,4.音韵和谐婉转，对仗工整，用词造句谨严，语言婉约华美。,期末考试题型,一、选择题（每小题1分，共20分） 二、名词解释（每小题5分，共20分 ） 三、作品分析题（20分） 四、问答题（20分） 五、问答题（20分）,完,